这两位已经被平面时尚媒体接纳。日本时装协会、中国时装协会和韩国时装协会联合成立的“亚洲时尚联合会”，主要的交流方式是在名为“东京街头时尚”的网站上发布三地街拍。民间与官方正通过交换链接形成庞大的时尚资讯网络， 从伦敦、米兰到纽约、巴黎、莫斯科、圣保罗、布宜诺斯艾利斯、新加坡、马尼拉，直至今年新加入的北京和上海，正是他们，构成了随处可见触手可得的时尚灵 感，蜂拥的街头型人特写涌上网络，无数个业余时尚编辑剖析他们的成分。这些好像朝“单一化时尚体系”摇摇欲坠的根基上又踹了一脚，潮流仿佛不再从某个源头扩散开，或者
从精英阶层“滴入”大众阶层，而是反过来，他们正在模糊“高级”时尚与日常时尚的界限，向传统时尚圈发起挑战。
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伊万·罗迪克街拍作品
北京饭店来福士厅的一个小型时尚派对上，就聚集了一群正统圈中人。他们谈论的主要话题，一个是有没有被邀请参加刚结束的四城时装周，坐第几排，另一个就是街拍或被街拍。其中一个被街拍过，这一点不稀奇，毕竟干这一行的，有“范儿”是职业素养。“Face Hunter” 伊万·罗迪克最钟爱的一张拍的正是一位俄罗斯时装编辑，他在巴黎时装周场外碰上她好几回，每一次都光彩照人，拍照的那次她正在遛狗。从感情上说，他那具有民主精神的镜头应该回避时尚上流人，但出于对美和创造性的正义感，他还是拍下了她。另一位时装编辑曾接到过街拍网站的工作邀请，点名要拍北京的西单，她干 了一回就作罢：“网站的名字既长又不够响当当，我的相机又不专业，我还不是外国人，拦人比拍照更难。当我递上一张非常寒酸的名片时，我比拍摄对象还难堪。时尚还是个势利的行当，我的工作就是打扮齐整去看秀、参加发布会，怎么可以流落街头？”
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时尚派对的主角是美国时装评论家尼娜·加西亚(Nina Garcia)，她还是美版《Elle》的时装总监。但时尚真人秀节目“决战T台”(Project Runway)的评委，才是她行走江湖铿锵有力的名号。“‘决战T台’正是为了满足普通人参与时尚的愿望。”尼娜说。从真人秀节目播出初始她就担任评委，直至正在播出的第4季，目的是筛选时装设计师——五花八门的普通人经受时装设计环节的考验，赢取自有产品线和开时装发布会的机会。作为对《穿PRADA的恶魔》引发的娱乐化时尚的回应，“决战T台”和电视剧 《丑女贝蒂》是两朵电视节目奇葩。“决战T台”有一集将街拍引入比赛环节，赛场移到纽约街头，给参赛者每人发一个相机街拍1小时，以其中一张照片作为服装 设计的灵感来源。《丑女贝蒂》则干脆探讨起时装发布会是不是该让普通人来当模特。共同的，这两个节目又都以常人视角揭秘时尚，给芸芸众生以希望。
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尼娜·加西亚邀约过美国街拍客The Sartorialist的照片，承认街拍风潮确实影响了今年的T台走向，有更多不那么瘦不那么高的模特得以露脸。但更狡猾的变通是，被街拍的普通人与模特愈发形神兼似。马克·雅可布 (Marc Jacobs)、古驰 (GUCCI)、杜嘉班纳 (DOLCE&GABBANA) 也受到街头风影响，举手投足间有纽约下城女孩的模样。但时尚的大权就此下放街头了吗？尼娜·加西亚说：“时尚还是时尚，变化仅仅是更加普及了。你可以在电视、网络上看到巴黎的时装秀，也可以去H&M、Target、ZARA 买衣服，就是在哥伦比亚的热带雨林也能买到马克·雅可布 (Marc Jacobs)。这些都使时尚更容易得到，更多被谈论，使人们更有兴趣，这是件大好事。”她随身带着新作《时尚小黑书》分发给在座诸位，说这书的灵感来源大多来自街头型人，他们简直让她上了瘾。但紧接着，她换以权威口气：“我依然有必要写本书告诉人们怎么找到自己的风格，这是我的工作。”
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“如果让我来拍街拍，就是杀鸡用牛刀。”时尚摄影师娟子是这么说的。她作为时尚链条上的另一类权威代表，用 她那恢弘的、耗费时间的、助手簇拥的，集合了模特、造型、服装、道具、光线和后期制作的作品，为传统时尚媒体披上最后一层高尚的外衣。娟子已和国内大多数 主流时尚媒体合作过，习惯于繁复、变数横生的拍摄工作，但她更青睐举重若轻，倡导流畅与快速，这与街拍似乎不谋而合。可娟子一点儿也不把街头猎人当竞争 者：“拍那种片子不需要太高水准，拍摄的形式并不重要，重要的是生动的作品本身的力量。”时尚“大片”素有三分拍、七分修的传闻，被批评成“假、大、空”。修图高手、《数字摄影》的作者刘灿国不以为然，专业摄影课程中就有专门教这个的，是商业摄影的组成部分，画面精细、对比突出，所谓大气感正是时尚摄影的魅力。调整色调对比度、修正畸变、替换道具等等，粗通PS的人皆可掌握，另一些高端修图工具，如Nik color efex等掌握在小部分人手中，可以形成前期布光所不能达到的光泽，甚至模拟胶片摄影效果。街拍以真实、清新、生动的面目冲击了传统时尚摄影，
